夯土墙肌理美学呈现的唯一性，使它几乎难以被其他的建材形式所取代。如果不能采用现筑夯土墙，那么夯土墙挂板就成为不二选择。可以采取工厂预制的夯土墙挂板，一定程度上反而避免了现场浇筑夯土墙施工的不确定性。即便如此，迫于夯土墙材料耐久度与混凝土的客观差距，多年来，朴之原坚持致力于研发一种更为耐久坚固的挂板，同时又能轻松呈现出夯土墙表皮肌理的艺术效果，这就是仿夯土墙挂板。

国内使用仿夯土墙挂板比较成功的两个案例，一个是位于山西的五龙庙古建保护性改造项目，另一个就是本文的昭君博物馆。昭君博物馆位于内蒙古呼和浩特南郊，属于新设计建造的仿夯土墙建筑，与周围土地一样颜色的夯土外观，使建筑与环境实现了自然融合。
对于该建筑的形式，设计师初衷是想让房子回归一个最为低调或者最为自然的状态。因此昭君博物馆与大部分现代建筑的博物馆有较大差异。它几乎没有或看不到太多手法，能表达该建筑的最直接的语言就是建筑材料营造出的氛围。用什么材料？正是昭君博物馆的成功之处。

联想到昭君青冢是由人工积土夯筑而成，据考古推断其上曾经有木构楼阁建筑。于是，设计师更愿意用一种新“土”“木”材料跟它去取得时空对话。当然“土”现在不适合再用夯土，那就用混凝土作为新“土”来构建整栋建筑的表皮，同时采用了胶合竹材料的竹钢作为“木”的对应，因为竹钢的力学性能比较好，会把它纤细、受拉的一些特质在设计中表现出来。
研究发现，混凝土和夯土具有某种相似性。因为它们都属于冷胶凝性材料，生土在夯土过程当中也会加入灰料产生一些化学变化。国内有很多的建筑师也用混凝土做夯土墙表面，昭君博物馆的突破是在于抓住了两种材料工艺的相似性。

那么，用混凝土做“夯土”和真正夯土的差异在哪里？迫于建造时间的逼近，昭君博物馆采用了大量工厂预置的仿夯土墙的混凝土挂板，板缝干脆不再处理，完全地暴露出来，这就直接表达了建筑的真实，这是仿夯土墙挂板而不是真正的夯土，虽然有着和夯土极强的相似性。
另外在木结构的设计中加入大量的斜杆，受拉和受压的这些斜杆形成一个巨大的雨棚作为景区入口。在当下的工艺和快速建造的前提下，木结构之间不可能再采用榫卯连接，而是采用了角件连接，但是通过对构造的设计，只有一些比较细小的铜拴钉的头暴露在外面。

这样的工艺既达到了材料的相似性，又保持了现有建材和传统夯土及木材料的距离，让它们在似与不似的艺术非艺术联系之间，与昭君青冢成功地取得文化内涵对话和历史传统的联系。

注：图片来自于网络，不做商用，如有侵权请联系删除