“黑夜给了我黑色的眼睛，却让我去寻找光明。”这句话为北岛所说，但却能代表清水混凝土大师安腾忠雄的核心思想。追求光明，使安藤的建筑设计格外耽于光线造型，这就有了墙壁、水面等万事俱备以待光射的诸多情形，一面墙、一片水的设计最终可能是为了等待即将照射的光线。为光线进行设计，甚至煞费苦心。 安藤深谙日本传统，同时游历欧美，大量汲取现代建筑的精华，开发出来可以换个名字叫日本的清水混凝土工艺，而自然环境中又以光线为突出的重点。毫无疑问，安藤为现代清水建筑与日本自然传统的本土化结合做出了开创性贡献。他执拗下的精湛想象力最终规划了光明与黑暗的界限。 年轻时代的安藤曾背负着建筑师梦想，首先去到罗马，万神殿给他留下了深刻印象。万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，穹顶象征天宇，中央开了一个直径8.9米的园洞，寓意着神界和人界的秘密联系。从园洞进来柔和漫射光，照亮空阔内部，有一种宁谧气息。仿佛被神的光照到，也仿佛为神所特别照顾，安藤决定继续当一名建筑师。这为后来的光之教堂、水之教堂、陵园地下佛陀以及诸寺庙的设计奠定了基础。 将西方建筑的精神硬搬到日本，十分少见，而且对传统日本建筑造成冲击，但不能忽视的是作为拳击手的坚韧和作为思想者的深刻，他仍然决定必须以强烈的方式对抗光影。所以，光之教堂的后墙出现了十字形槽，为了避免冬季寒冷，即便大师不愿意，仍然在槽中安置了玻璃，在得到光线的同时剔除了寒冷。还有，陵园地下佛陀的建筑穹顶圆口变成了佛陀头部光环，每天不同时刻显示不同亮度，当然也有远近差异的视觉效果。 到了本福寺水御堂的设计，业已50岁不惑的安藤完全脱掉了镣铐，演绎了一场美妙的光之舞蹈。来访者首先到达由清水混凝土围拢的圆形开放天空，白色砾石地面，带着凹陷的图案，缓缓放出光。然后来到圆形荷花池，迷人的水面倒影着天空，用柔波发射光线。穿过一道狭长的黑暗通道，突然出现漫射红光空间，墙面微微反射天空的蓝光，红蓝交织一起，成为温暖光之交响曲。 毫无二致的精致而柔滑的清水混凝土构成了安藤忠雄建筑的统一，对光线随心所欲、游刃有余的应用，使他终于成熟。对于他的作品，有人说这是生命的开始，有人觉得则是佛教徒生命终结时的坐缸，众说纷纭背后，事实则是独立于西方现代建筑之外，而又在日本本土建筑中开辟了一个新的流派。

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